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“上海到處是圣誕文化，卻沒有春節(jié)文化，因為中國缺少品牌，（老板們）又不愿花錢做傳播，因此春節(jié)文化出不去”。

在2008年被評為“影響上海設計的100位設計師”之一，有30多年豐富教學經驗的中國設計師林家陽，3月到新加坡參加2015年新加坡設計周活動，期間接受了本報專訪，對于中國文創(chuàng)產業(yè)為何走不出去提出了以上看法。

他指出，圣誕與春節(jié)文化處境迥然不同，關鍵在于企業(yè)肯花錢，“每個門口都做了很多的圣誕文化”的結果。

林家陽現(xiàn)年60歲，集教育工作者、設計傳播者和設計師于一身。他上大學前就是設計師，曾在德國柏林藝術大學學習六年，向德國頂級的平面設計大師學習。1997年回國后在以建筑系為特色的上海同濟大學任教。

回國后通過幾個平臺從事設計傳播，包括已辦了17屆的中國設計大師獎。2008年北京奧運會和2010年上海世博會所發(fā)行的招貼畫，都是從中國設計大師獎的平臺上產生出來的。

另外，每年有30至50名設計界人士會到林家陽主辦的大師班學習。這個已辦了18年的課程，在提升中國整體設計水平方面，起著一定的促進作用。

他在提到中國文創(chuàng)產業(yè)瓶頸時，以上述的圣誕及春節(jié)文化處境為例說，中國有好東西，但中國的設計師，即便是在設計方面表現(xiàn)出眾，但卻不一定是個好的傳播者。好的傳播者能夠“把好的設計到處去傳播弘揚，去告訴人家”。

而且，“傳播是需要花錢的，是要拿出很多錢。法國、意大利為什么會成功？因為可以拿出成本的50%來做傳播”。但是，中國老板們連拿出5%都會質疑是否值得，沒有花錢做傳播概念，拒絕為長遠做投資。

林家陽也認為，盡管中國各省投入不少資金于文化創(chuàng)意產業(yè)中，但因為領導對文化創(chuàng)意產業(yè)的認識不夠深，導致錢“不一定投給真正需要投的人”。結果是，“若干年后，（文創(chuàng)產業(yè)）定會有很大的進步，這是可以預見的。但是這個進步，從政府的關心到錢的投入，和所產生的價值，不一定成正比”。

林家陽老家在浙江臺州。他說，臺州有很多國際性企業(yè)，如已生產了300把國際一流的椅子的星威。不過，星威的生產水平雖屬世界一流，但都是用別人的設計，“椅子的設計都是國際大師去世了20年后，不追究版權了”再由美國、英國、德國的椅子企業(yè)委托該廠生產。林家陽認為，地方政府的錢，就應該投入到像這樣既有生產能力，又有國際銷售通道的企業(yè)，提高它們的產值。文化創(chuàng)意產業(yè)并不是靠技術問題來解決，而是“靠低投入，高產值，通過人的大腦思維創(chuàng)造性所產生的附加值?！?/p>

至于企業(yè)本身，也有必要揚棄“追求結果，而忽略過程”的價值觀，提升生產質量。他說，在江西省景德鎮(zhèn)這個中國陶瓷之都，他發(fā)現(xiàn)所有做陶瓷的工廠都很臟，而“一個很臟的工廠不可能做出一流的陶瓷?！钡幸婚g香港人開的樂天陶社，工廠里根本看不到泥土，“非常注意每一個環(huán)節(jié)，把陶瓷做到了極致”。

中國文創(chuàng)產業(yè)陷入瓶頸的另一關鍵，林家陽認為是在于中國雖然法律、專利和版權都有，但卻執(zhí)法不嚴。設計被盜竊、復制，山寨的情況很嚴重。他認為，“必須像新加坡，要有嚴格的法律，嚴格的版權和專利制度”。林家陽對此保持樂觀，“中國未來也能做到，但仍需等待”。

中國媒體在傳播文化創(chuàng)意產業(yè)方面，也沒有盡到義務。林家陽說，中國大學雖然也有很好的動畫，但因缺乏免付費平臺，得不到發(fā)布。反觀美國、日本、韓國的動畫，其實都是靠大眾媒體支持，“不要錢地給它發(fā)布”的。

最后是教育要培養(yǎng)出創(chuàng)新人才。林家陽表示，中國文創(chuàng)還停留在傳統(tǒng)的模仿教育，“藝術學生到學校就畫石膏像、臨摹，畫瓶瓶罐罐”，缺乏創(chuàng)造力。